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前言

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世纪以来，依靠网络的力量，科幻在中国大陆开始走红。大量年轻人、科幻爱好者都在网上自由创作。上海文艺出版社出版《新世纪小说大系（2001—2010）》丛书。这套丛书一共九卷，其中严锋和宋明炜主编科幻卷，姚晓雷主编武侠卷，据说最受欢迎的就是科幻卷和武侠卷。这一现象也使我开始思考：科幻这样一个文学类别在中国文学史上，它究竟会发展到什么样的程度？会产生什么样的作用？

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到现在为止，我们的现代文学史还没有科幻的位置。作为一种舶来品，回顾科幻在中国的简史，我们可以发现：直到晚清，我们才引入西方科幻，比如法国孺勒·凡尔纳的科幻小说。但是当时人们把它称作科学小说，引进是为了开拓民众的眼界，开拓新知。这也是晚清直到“五四”时期启蒙文化的重要内容之一。但是渐渐的，中国开始流行通俗的科普小说直到上世纪80年代。但科学小说、科普小说都不是科幻，科幻文学还是无从发展。

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以晚清的小说中，有科普小说，也有幻想小说，但真正的科幻小说并不多。

比如梁启超的《新中国未来记》，想象出上海在60年以后（1962年）开世博会，这是政治幻想小说，没有科学的成分。他也会想象中国有地铁，火车，但是仍然只是一个幻想。

科幻是现代科学的产物，但在“五四”新文学的德先生赛先生的传统里仍然被忽略。有

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人认为，老舍的《猫城记》是科幻小说。这个作品写的是飞机在天上发生事故，掉到火星上去以后演绎出的故事。火星上都是猫而不是人，但整个火星就是一个猫组成的旧中国的缩影。这个故事只是一个寓言，只不过借助火星来演绎地球的故事，除了“火星”这个意象有点宇宙的意味，其他没有一点科学成分，与科幻也毫无关系。像张天翼的《鬼土日记》也都是寓言，不是科幻。可以说，到现在为止，我们的现代文学史还没有科幻的位置。

台湾文学自上世纪60年代以后出现科幻文学，基本上是模仿星球大战，直到1970年代，台湾

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现了一批优秀的青年科幻作家。虽然此时台湾主流的科幻小说中仍然有很多传统小说因素（如张系国的科幻小说），但已经有了新的变化。台湾的新生代科幻作家们把人文因素（或者说，就是我们现在所讲的人文批判精神）与科学巧妙地结合在一起，始终围绕了对未来科技发展的大焦虑大反思，这就形成了台湾先锋小说的一个流派，以科幻为基础的先锋小说，比大陆上世纪80年代出现的先锋文学要好得多。