不管书上仍是网上，常常会有“金丝楠木老料”这种说法。许多人搞不清啥是金丝楠木老料，也不知道这个“老料”是相对那种资料来说的。有的商家不管自个的资料是那种楠木（实际上很多都不是金丝楠木树种，仅仅一般楠木树种,乃至是木莲——一种与楠木风马牛不相干的木材），都宣称自个的是金丝楠木，仍是老料。
金丝楠木老料，首先得是金丝楠木（即优异楠木树种的芯材），而不是阴沉木（碳化木）,也不能是还没有长芯材的嫩树木材。其次，共有四类来历的金丝楠木方可称为“老料”：一类是曩昔修建上用的金丝楠木资料，通过撤消旧修建得来，但只要大树去掉边材的料才是真实的金丝楠，假如树木本来还没有芯材的话，即使是金丝楠木树种的资料也不能称为金丝楠；第二类是金丝楠木老树因天然因素（如老化、雷击等）倒在山里，但未被埋入地下，若干年后还有部分资料可用，被大家弄出来用（但不是阴沉木）；第三类是大家将金丝楠木成批砍伐后置于山上三年以上，通过天然风化和干化，以到达天然去掉边材和木性的意图（这是金丝楠木老料）；第四类是金丝楠木砍下来以后，天然寄存10年以上并去掉边材的木材（这种老料依然还有一些木性）。
在楠木中，桢楠是最为通透的，纤维。由于其纤维最为细腻。所以看起来光华对比内敛，光泽度就稍稍差一些。不过，也恰是由于这么，就对比晶透，在有光照的 情况下表现极好，特别是一些外皮邻近的当地通常纹路是的。在桢楠中，小叶桢楠的外表光泽感是的。特别是根部和树木瘤子邻近，更是如此，通常这种田 方即是很简单出纹路的。而大家常说的紫金楠也即是峨嵋楠，它的木纤维是扁平的。因此它的光泽感会对比强，而且方向性也对比显着。但是在木纤维对比少的 有些，光泽感和晶透性就对比差了。
因此在四川大家常说，外表通透感的即是桢楠，别的桢楠的香味也是的。药香味对比浓的是细叶楠，金丝结成纹路最多的是紫楠。外表光泽的是小叶 楠。木纤维最亮的要属峨嵋楠，但是方向对比单一，多出布格纹。不过这些只是大家经过经历为金丝楠木分的一个对比含糊的大致分类。
除了历史价值，金丝楠木的制作工艺也充满着中国人的哲学和审美情趣。张德祥说：“用金丝楠木制作的器物，没有硬邦邦的感觉，造型优美，光照之下发出丝丝金光，但又清幽无邪，娴静低调。”从纹路质感上来看，金丝楠木远比虎皮樟木、鸡翅木这些木材安静得多。“收藏金丝楠木的人，通常需要沉下心在静谧中体会这种含蓄的美感。”
不光是夹头榫灵芝云纹大翘头案、黑漆描金缠枝莲纹大龙柜这样的大件家具，哪怕是一只看似不起眼的小笔筒，其实也蕴藏着诸多“玄机”。张德祥以展览上的一只造型极为简洁的楠木瘿素笔筒作为切口，解读金丝楠木家具制作工艺的玄机。
这只楠木瘿素笔筒看似线条笔直，其实，筒身中下部的线条稍向内收，形成线条舒展柔宛却又不引人注意的“束腰”。“这就是中国传统审美中所提倡的含蓄。”不仅如此，它的筒口口沿外舒内俭，呈现一种“指甲盖”的圆形，也被行内人称作“泥鳅背”，曲中有直的结构，折射出古人刚柔并济、能屈能伸的入世智慧。此外，工匠还在笔筒的壁底掏洞加塞，以防木材胀缩开裂。“这体现了古人尊重自然的智慧。”而且，这个简素的笔筒，不刻一刀不加任何装饰的处理方法，本身也体现出古人化繁为简的智慧，追求禅宗所说的清寂静穆的境界。“从一个小小的笔筒的工艺上，你就能发现诸多可圈可点之处。金丝楠木家具的魅力丝毫不输于那些后起之秀。”张德祥说，“而且，金丝楠木家具制作中的很多工艺也被保留，并移植到了硬木家具的制作中。”
898995850
