庐山十二景粉彩四条屏

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紫砂壶作为收藏领域中一个常见品种，有多品类和丰富的内涵，也许是“愈是平淡见功夫”，但精品却不常见。从上世纪八九十年代紫砂壶收藏热兴起之后，紫砂壶价格经历了几轮暴涨，一把上乘的人工壶从几万元卖到了几十万元，一些名家紫砂壶甚至卖出了几百万元上千万元的天价。明清时期的时大彬、陈鸣远制作的紫砂壶现拍卖高价已达700多万元。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，被业界认为是具有收藏价值的“古董”。紫砂壶目前价位还处于起步阶段，升值空间大。而且国内的紫砂壶收藏和市场都在发展，收藏紫砂壶无疑是明智之举。
由于书画艺术品中孤品较多，且单个作品价格昂贵，因此没有形成规模较大的电子盘交易市场。中国艺交所有一个书画艺术品电子盘，活跃度并不理想。在山东，泰山文化艺术品交易所也有少量书画艺术品挂牌上市交易，参与买卖者也较少。纪念章、金属艺术品以及邮票等，兼具艺术性及批量出品的特性，因此更容易形成电子盘的规模。
而中国的制瓷技能在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了前史高水平，不管质量、数量都是前代不可比照的，匠师们体现才智，精工巧制，使 瓷器具有了极高的艺术价值。”有着四十年陶瓷保藏鉴赏经历的谢中文告诉记者，前史以来，清三代瓷器从未跌过价：“以唐代瓷器为例，30年前大升，15年前 大跌，至今未起过!与高古瓷、晚清瓷等如此这般‘大起大落’所不一样，清三代瓷器可谓是向来只升不跌，一向稳健向上跋涉。这与其技能水平精深、商场认知度 高、供求关系紧张等密切相关。
而观赏景泰蓝可以获得独特的精神享受景泰蓝是艺术品，有金属光亮，不同于瓷器、漆器。和瓷器比，瓷器有陶胎、瓷釉，好的就是青花瓷，色彩艳丽细腻、光洁。景泰蓝把铜的延展性和釉的特点紧密结合，有的造型庄重大方，有的纤细、复杂高级。俗话说：远看造型近看花。花纹也有不同风格，花卉、图案都能用丝工严谨细腻地表达各种艺术造型。上釉也能按照造型花纹要求，随位赋彩。

而玉石有软玉、硬玉两种。平常说的玉石多指软玉，而硬玉另有一个流行的名字——翡翠。软玉，是含水的钙镁硅酸盐，硬度一般在6.5以下，韧性极佳，半透明到不透明，纤维状晶体集合体。硬玉，为钠铝硅酸盐，硬度6.5－7，半透明到不透明，粒状到纤维状集合体，致密块状。两种玉石外型很相似，硬玉的比重大于软玉。

袁智勇（1973-）

江西省高级工艺美术师“珠山八友”之一汪野亭的第四代传人，师从其父中国陶瓷艺术大师袁世文并受到姑婆中国陶瓷艺术大师汪桂英的亲自指导.

2002年，《荷塘月色》获全国中青年陶艺家收藏精品大赛金奖

2007年，粉彩瓷板《三顾茅庐》由江西省博物馆收藏

2012年，粉彩瓷板《近郭溪山绿堪染》获年中国工艺美术“百花奖”银奖

2012年，祭蓝描金镶器双面图《寒江雪舟?雪溪江村》获中国工艺美术“百花奖”金奖

2013年，象耳福桶描金开光双面图《林壑寻幽?踏雪寻梅》获中国工艺美术“百花奖”银奖

2014年，粉彩瓷板《溪山清旷》获中国工艺美术“百花奖”金奖

       袁智勇的《庐山十二景》将两种风格融合在一件作品中，并采用四条屏形式，构思独特巧妙，装饰性强，让人流连忘返在这庐山人间仙境之中。其笔下的《庐山十二景》粉彩四条屏不仅延续了以往山水题材创作的风格，更是将袁智勇擅长的粉彩青绿山水创作风格发挥到极致，生动形象的再现了庐山这些让人流连忘返的风景，观看袁智勇所绘画的这四条屏让人们如临其境，如痴如醉。

庐山十二景——庐山仙人洞

此画描绘夏秋之交云雾中的庐山景色，运用高远兼深远构图法，既显山势嵯峨，亦见回崖跌宕，左下方是四株苍松，柯干虬曲，叶茂枝繁，苍郁沉秀，右下方山坡一排小松树，高下参差，斜坡后上方是一座凉亭，山坡下纵览云飞雾涌云升，飞鸟悠悠，画面气象缥缈，含蕴深婉，设色以翠绿为主，清幽淡致。

 

庐山十二景——含鄱口

庐山是神州九大观日处之一，庐山观日位于庐山东谷含鄱峰中段含鄱口，含鄱口亭为最佳地点，它势如奔马，又宛如游龙，神气活现的横亘在就青峰和五老老峰之间，张着口口似乎要鲸吞鄱阳湖湖水，因此得名。画面主景亭阁就是含鄱口亭。经过亭下石板道有一栋石门石板两侧山石簇聚，一排排小松树高下参差，在含鄱口亭东侧一股清泉涌流而下水口上方山间云雾缭绕含鄱口亭背后则是九青峰。

 

庐山十二景——庐山三叠泉

庐山的泉水很多，但最为有名的还是三叠泉，三叠泉位于庐山西南面。画面左下方是一条山间石板台阶逶迤而下，东边山坡两株苍松傲然挺立，根部插入崖缝中。主干虬曲、枝柯茂密，沉郁苍秀。路路径西边山头一株松树，亦见枝繁叶茂，对面山坡杂木葱茏，中间一道清泉由东向西背涌泻下，泉水的后上方则是描绘＂三叠泉＂最高处的第一道清泉是一叠并不不宽的泉水汇入第二叠到达第三叠时，东西两侧山涧中流汇聚至此破壁而下，形成独特壮观的自然景象。

 

庐山十二景——庐山仙人洞

此画描绘夏秋之交云雾中的庐山景色，运用高远兼深远构图法，既显山势嵯峨，亦见回崖跌宕，左下方是四株苍松，柯干虬曲，叶茂枝繁，苍郁沉秀，右下方山坡一排小松树，高下参差，斜坡后上方是一座凉亭，山坡下纵览云飞雾涌云升，飞鸟悠悠，画面气象缥缈，含蕴深婉，设色以翠绿为主，清幽淡致。

 

庐山十二景——锦绣谷

锦绣谷由大林峰与天池山交汇而成。因第四纪冰川作用，锦绣?谷这块面向西南的山间凹地，形成了了一个平底陡壁的山谷“春时杂英百千种，灿烂如炽，至冬初苍翠不不剥，丹丹枫缀之，亦自满眼雕缋”四时江紫匝地，花团锦簇。故名锦绣谷。画面构图简朴平实，运笔细秀柔婉，树的姿态及高低间隔排列列错落有致，自然美观，显示作者精巧的布局。

 

庐山十二景——花径

花径曾是大林寺所在地，在唐代这里里背人们誉为“匡庐第?一境”花径曾是唐代诗人白居易易咏巜大林林寺挑花》的地方“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长恨春归无觅处，不不知转入此中来”白居易易欣赏桃花兴致大发，随后又提笔留留下了了“花径”二字。画面左下方是一株老老态龙钟的松树，主干虬曲，枝柯叶茂，沉郁苍秀，一老老者携孩童去往花径途中，石后一株桃花技柯茂密，左边山坡树木丛生，郁郁葱葱，空谷对面山峦重叠，下方雾涌云升。偶现苍松抽嫩枝，杂木吐翠色，间以挑花于其间显示盎然春意。

 

庐山十二景——五老峰

五老峰处于庐山东南，因山的绝顶被垭口所断，分成并列列的五个山峰，仰望俨若席地而座的五位老老翁，从各个角度观察山姿不不一有象诗人吟咏、武士高歌、渔翁垂钓、老老僧盘座。画面下方两株松树，主干虬曲，枝柯叶茂，沉郁苍秀，深处杂木葱茏，远方五座山峰，峰峦簇聚，势壮雄强是为高远的特征，峰峦重叠，曲析幽深藏无尽景物，含渺绵情，是为深远构图特征，这幅画描绘春藏幽涧，正下方雾涌云起下不不见底，不不知藏有多少胜景于千崖万壑中。

 

庐山十二景——观音桥

观音桥原称栖贤桥，又称三峡桥，是保存完好的石拱桥。被誉为“南国桥梁梁建筑史上的一颗明珠”千百年年来任凭桥下“银河倾泻起蛰千雷雷”的山峡涧水狂奔撞击，桥身却安然无恙至今。此画描绘入秋的景象，观音石拱桥左侧山丘高低参差的树木挺立溪流之畔，树冠繁茂，绿叶婆娑，深浓润泽，枫树红叶灼灼，交相辉映，经细雨滋润，清新妍丽，娇艳动人。桥头一长者策杖向桥东踱去，石桥脚下溪水中卵卵石零乱，芳草萋萋，碧绿的溪水偶起涟漪，石桥后北北上方山峦起伏，山腰间云雾缭绕，空谷清幽，静远而恬淡，石桥东侧一座凉亭可听泉览胜，是登山行行人小憩理理想所在，亭周围两株松树傲然挺立。

 

庐山十二景——如琴湖

此画描绘山石环抱中的湖上风光，湖心碧波荡漾，湖的周围风光旖旎，近处一渡艄公轻摇，图的西南一座山丘，坡头大小树木成行行，枝繁叶茂，苍翠婆娑对岸东面一座亭阁，三面临湖，成为游人观览最佳去处，再后面是此起彼伏的山川，绵亘不断于烟霞飘渺中。隐显的排列列显示一种自然和谐的美。着色清谈雅致，情韵幽美。

 

庐山十二景——天桥

天桥实无桥，乃是直伸奇险断层谷中的一块巨石，从某一视角看去形如高悬于绝壁之上的断桥。锦绣谷于天桥崖谷相连，涧深壑绝，怪石推垒山谷岩壁上有崎岖观光石径。此画兼用“三远”法布局。既显山势雄浑，亦见峰峦深厚，幽深绵远，山体内部结构作大致披麻兼斧劈皴，线条刚中带柔又常以擦带皴，光线阴暗对比强烈烈，极富立体感，此乃汲取西画中阴暗光影法，画亦于苍中柔秀。