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这个世界的美妙,就在于无处不充满了机缘.

初夏时光,阳光浓烈,雨水充沛,光影总在这两种极致之间游走,一切都仿佛蒙上了一层雾气,变得不太真实起来.就像是《入殓师》的片头,小林大悟开着车,在满天的飞雪中前行,任凭雨刮怎样奋力,也刷不出一个清晰的答案.对死亡,对爱,我们当中的每一个,相信都曾这般迷茫过.

在binbin的鼓励之下,我开始重拾旧志,提笔写小说.这也使得我在记录内心悸动的同时,开始努力思考一切非我的状态和事件.在积极探索的旅程之初,我遇上了《入殓师》和《厨房》,一出电影和一本小说,同是充满了死亡气息、同是来自日本的两部作品,前后掺入我的思考.巧合之下的机缘,让我分外珍惜.

买下《入殓师》的DVD,应该是在它获得奥斯卡最佳外语片后不久,想来起码也是一年多以前的事了,却被我久久搁置.大抵是广末凉子曾经烂漫无敌的少女形象,让我在潜意识中将其定位为偶像电影了.但或许也是因为我的心间太过庞杂之过,有时竟连看一部严肃的作品都觉得沉重,其实,心灵的释放,捧腹大笑未必胜过正襟危坐.故事很简单,大提琴手小林(本木雅弘饰)因为乐团解散,为求生存,不得不带着新婚的妻子美香(广末凉子饰)回到故乡旧宅,阴差阳错只想爱成为了一名入殓师,为死者整理仪容、郑重仪式为其送行.从最初的恐惧到深深明了"最后的告别既予死者尊严亦予生者慰藉",再到不顾妻子的出走威胁也要坚守.描述起来好像只是一份职业介绍书,但其实这也不过是影片的叙事脉络,穿插其中的每一个死者与其亲属的故事才是精粹,他们有的死于非命,有的安然离世;他们的身份有变性人,有未成年的幼童,也有独居老人在寂寥中终结且数人不为人知.虽然这些故事只是小林心灵升华的诱因,但是跳脱叙事,直面每一场生死对话的瞬间,能真真切切地体会到,生之为何生,死之该何往.尤其是澡堂婆婆去世以及小林亲自为抛妻弃子的父亲主持仪式的那两段,更是感人至深.

相比当下许多粗制滥造以狗血桥段赚人热泪的作品,《入殓师》对细节的执着令人起敬.例如小林观鱼那一段,鲑鱼逆流而上终究难逃一死,让我印象深刻,其实人生的历程又何尝不是这样呢,每过完一天,我们距离死亡就更近一步.而父子交换石头互诉衷肠的往事,又是那么温馨暖泽,也许它曾经因为父亲的背叛而模糊,但时光的宽恕又令它再次清晰.就连场景的转换也是精心为之.小林与美香在寒冬走向陌路却又在和解后迎来春天,美香在花瓣纷乱的门前浇灌的场景实在太美.

在读吉本芭娜娜的《厨房》之前,除了安房直子的清澈童书之外,我几乎没碰过日本的现代女性文学.我承认,我是个以貌取书的可恶读者,买下这本小说,仅仅是因为上海译文2009年10月新版Vanderbilt这一套经典,装帧美得无以伦比,加上一直以来对厨房的崇高情愫,我把《厨房》带回了家.如果要归类,这该是疗伤小说集.里边的三个故事,都和失去挚爱有关,探讨的命题也一致,挚爱永远停驻在过去的年月,而要继续顺着时间的河流滑向未来的我们,如何重拾心情,提起兴致前行.小说里边的心理描写真是精彩,细腻清新又不失雅致,有我许久未曾击赏的精妙.吉本说:"透过许多的微妙的感受方式,单纯、纯粹地描绘记录下这大千世界的美好,这就是我一以贯之的唯一主题."我希望未来的自己也可以达成这样的境界.

既然,不同姿态、不同时态的人生,都无法规避死亡.


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