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则是观众的断层。近代以来戏曲以观演为中心，建设成熟稳固的观演关系是维系传统戏曲生命力的核心，而观众的观剧习惯则需要长期熏陶培养。近些年来，戏曲观众老化问题越来越突出，身为文化消费主力军的年轻人却与传统戏曲心理距离较远。杨乾武先生指出：“眼下，演艺市场的消费主体是年轻人，年轻人对戏曲艺术的认知认同严重不足。先后担任音乐唱腔设计、舞台艺术总监及乐队队长。为扭转被动局面，古装戏刚内部开放，我和团里部分业务骨干赴北京学习京剧团的“逼上梁山”、邯郸京剧团的“孙悟空三打白骨精”，连夜抄剧本，并设计唱腔，加夜班教唱腔、合乐、响排、彩排，在安阳大剧院演出轰动，大获成功。古装戏的开放。
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