福州哪有瓷器鉴定
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明宣德早期以及宣德以前的掐丝珐琅器，通常以浅蓝色作地,釉色鲜艳明快，具有水晶般透明感。明宣德晚期开始，广泛应用宝蓝色作地。万历年间，又出现以淡青、白色作地，珐琅色釉品种有所增加。清代虽珐琅色釉品种更多，但皆不透亮。明代掐丝珐琅器的制作，由于所用的珐琅釉料中硼酸盐含量过高，且烧制时冷却时间较短，无法将烧制时所产生的气泡及时释放出来，因而掐丝珐琅器的表层，常有许多砂限。砂眼多，影响美观，为了弥补这一缺陷，工匠们发明了 "蜡补"的方法。所谓"蜡补"，就是用白色石蜡加入所需要的色粉，制成色蜡，然后填入砂眼之内。在明代中晚期的掐丝珐琅器中，蜡补现象最为多见。清代乾隆年间， 珐琅工匠受瓷器釉料制作的启发，在珐琅釉料中加入适量瓷土，减少硼酸盐用量，并在烧制过程中，适当地把冷却时间延长，使气泡能在珐琅料凝结之前释放出来，因而清代掐丝珐琅器器表的砂眼极少。
从总体风格与工艺着眼
器型与风格
明清掐丝珐琅器的器型,总的发展趋势是体积与形制由小到大，明代掐丝珐琅器以陈设、祭祀性用途为多，有较多的仿古青铜器的制品，如鼎、盘、匦等。清代的掐丝珐琅器，器体 艺术效果;嘉庆时期的掐丝珐琅器沿袭着乾隆时代的风格，没有出新;道光时期的掐丝珐琅器虽传世品极少，但在存世的几件作品上，可以看出其在掐丝施彩与图案造型上，均接近乾隆晚期的风格。
目前所见带有纪年款制的掐丝珐琅器，明代仅有宣德、景泰、嘉靖和万历四朝，清代有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、同治、光绪等六朝，而大量的各朝掐丝珐琅器都无款识。综合来看，明清两代掐丝珐琅器的款识形式，不外乎有铸錾、掐丝和刻款三种。
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