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读完书，我发现我每隔两页就折一下，打动我的地方太多了，我却还是摸不透它的成功之谜--撬开编剧的脑黑匣，除非她自己坦白，怕的确很难。不过，我反而有点释然，因为透过各位参与者之笔，我知道爱玛.汤普森自九岁起，就是简小姐的读者，不免连叹“难怪”。她应承另一位简迷琳赛.朵伦写剧本，一写五年，每拍完一部戏，便利用空档，补缀续笔。仅1995年初，主创开会到四月开机，这期间又出了半沓版本，开机了还改，直至杀青。针脚绵密，缝缝补补，十分类似简小姐本人创作长程。在那紧张的三个月里，爱玛的睡前读物，也不外乎剧本与简小姐的书信集。我固然不了了写艺奥妙，但至少体会得到经年累月用心揣摩、煲温孵护的心情，这份爱意心意不止在她，每个主创身上都不缺。可以说，这部电影与脚本，绝非三月摄程而已，而是一次酝酿长久的集体圆梦，是真正意义上 bringing Jane Austen's Novel to Film。

剧本的雏样，现在是看不到了。但爱玛.汤普森在《日记》之序幕部分，提及了一些删削情节，比如电影一开始如果要交代达什伍德先生的死因，就可能得上一次危险的狩猎活动，须得至少二十来号男壮丁策马挥鞭。又或者含蓄一点，由母狸和她的凌乱空穴来表现，爱玛甚至建议邀请《行星地球》大牛大卫.艾登伯鲁（David Attenborough）助阵，“他很可能颇熟识几只狐狸，能劝它们帮帮忙，”（who probably knows a few foxes well enough to ask a favour)。更惊悚些，还可以让浑身血淋淋的达什伍德先生瘫倒在节庆厨房里，周围铺满生肉骨节。这些议点，如今看来，自然有失累赘，有点狗血，是后续跟风作品的普遍硬伤，好在它们并未入镜，电影不加过渡，干脆切至达什伍德先生病榻上。这倒要感谢制片方了，他们真正左手敲计算器，右手掐时间，李安也加入预算剪刀军，毫不容情，一分一厘成本抵回馈，纯好莱坞商人作风。这段我读得咋舌，看久了后头一周七日不停轴拍摄，方才习惯一点。可见成本节制也未必是坏事，大把铺张反有可能催生欠谨慎设计继而冗重。